El KO II tiene más dentro de lo que parece a primera vista
La primera semana con el EP-133 KO II se pasa aprendiendo lo básico. La segunda semana se pasa descubriendo que el básico tenía más capas de las que parecía. Estas son las cosas que más han cambiado mi forma de usarlo, y que no son para nada obvias la primera vez que lo enciendes.
1. Los efectos punch-in funcionan diferente si sueltas FX primero
Si mantienes FX y pulsas un efecto, el efecto suena mientras mantienes el pad. Pero si pulsas el efecto y luego sueltas FX antes de soltar el pad del efecto, el efecto se queda activo sin tener que mantener nada pulsado. Esto cambia completamente la ergonomía en directo: liberas una mano y puedes aplicar presión al pad del efecto con más control.
2. La velocidad del sample depende de dónde teclees
En modo cromático, el KO II afina el sample hacia arriba o hacia abajo según la tecla que pulses. Pero la velocidad con la que se toca el sample — su pitch como instrumento melódico — también la puedes controlar con el knob Y mientras está sonando. No está en los primeros tutoriales, pero es una forma de hacer variaciones melódicas en tiempo real sin programar nada.
3. El micrófono interno sirve para más de lo que crees
La calidad del micrófono interno no es la de un estudio, pero es perfectamente válida para capturar texturas ambientales, golpes en superficies, o cualquier sample de campo en movimiento. Lo interesante es que puedes controlar el umbral de grabación con el knob Y durante la grabación, lo que permite activar la captura automáticamente cuando supera un volumen determinado — útil cuando no quieres capturar el silencio previo.
4. Puedes usar el KO II como secuenciador MIDI externo
Cualquier pad del KO II puede asignarse a un canal MIDI del 1 al 16. Conectas el KO II por MIDI out a cualquier sintetizador externo, y puedes secuenciar ese sinte desde el KO II usando los mismos patrones que usas para tus samples internos. Esto lo convierte en el centro de un setup pequeño sin necesitar nada más.
5. El Commit es más potente si lo usas antes de estar satisfecho
El instinto natural es usar Commit cuando ya tienes la escena perfecta y quieres guardarla antes de modificarla. Pero funciona mejor al revés: haz Commit antes de empezar a experimentar, así siempre tienes una copia de seguridad de la versión anterior y puedes arriesgar más con los cambios.
6. Los grupos no tienen que tener el mismo número de pasos
Cada grupo puede tener su propio número de pasos independiente. El grupo A puede tener 16 pasos, el B tener 12, el C tener 7 y el D tener 32. Cuando los lanzas a la vez, los bucles se desfasan entre sí de formas matemáticamente interesantes que no habrías programado manualmente. Es la forma más rápida de generar polirritmos sin pensar demasiado.
7. Samplear desde el móvil funciona mejor de lo que piensas
La entrada de línea del KO II acepta estéreo por jack de 3.5mm. Un cable de móvil a jack de 3.5mm te convierte el teléfono en fuente de samples infinita: YouTube, Spotify, cualquier app de audio. La calidad no es perfecta (depende del DAC del móvil) pero para samples que luego vas a procesar con los punch-in effects es más que suficiente.
8. El Sample Tool del navegador permite hacer backup completo
Conecta el KO II por USB-C, abre el Sample Tool en el navegador, y además de cargar y descargar samples individuales puedes exportar un backup completo de todos tus proyectos. Hazlo regularmente. El aparato no tiene batería de respaldo para la memoria RAM, y aunque los proyectos se guardan en flash, ante cualquier fallo es bueno tener copia.
9. La grabación en tiempo real sin cuantizar es donde el KO II brilla más
El KO II permite grabar secuencias en tiempo real sin cuantización forzada: toca los pads como quieras, a tu ritmo, con tus errores. La humanización que genera ese proceso es lo que hace que los loops del KO II suenen distintos a los de un secuenciador paso a paso perfecto. Si activas la cuantización, pierdes gran parte de lo que hace especial al aparato. Prueba a desactivarla aunque te dé miedo.
10. El reverso del sample es un instrumento en sí mismo
Casi cualquier sample suena interesante al revés. En el KO II puedes activar la reproducción inversa directamente desde los ajustes del pad. Combinado con los efectos de pitch y el filtro, un sample aburrido al derecho puede convertirse en algo completamente irreconocible y mucho más interesante al revés. Es el truco más viejo del sampling y sigue funcionando igual de bien.